简单说，就是由作家版社，买断《诗集》这本书五年的专有版权。

果然，编辑看到这本小册，尤其是看到开篇的《理所当然》，立刻不释手。

玩版税制，起码杂志社跟版社还能分一杯羹，要不然，让曹志去别的小版社自费书，那他们就谁都捞不到好。

这才是后世诗歌界的现状。

这可是有书号的正经书。

诗歌已死，有事烧纸。

原因很简单，当时自费书的钱，他也凑的差不多了，武侠小说或许不够，但个字数页数都很少的诗集，那是没问题的。

没错，这时期的主编，那也是相当灵活，同样知度跟销量成正比。

是的，要是提起里面的诗句，很多人可能就有印象。

真等过了一个月，下一期再，之前的度过去了，叠加效果就没了。

讨论半天，版社最终给这本诗集定的版税率，或者叫给曹志的分成，是百分之六。

这首《仓央嘉措说》，单独提名字，或许后世很多人不太清楚，但如果说起里面的诗句，比如开——

但无奈呢，对方生活在在互联网时代，虽然文采不错，诗句很火，她本人却不怎么火，这就是后世诗人的无奈。

比如小册中那首《理所当然》，就是抄袭后世一首《仓央嘉措说》。

“我是全世界所有的男人，你是全世界所有的女人，我你，理所当然。”

而且这个稿酬是一月一结算。

再看看后面的诗，更是如痴如醉。

他只看了十首诗，就脆的决定，不发增刊了，要单独给曹志版一本诗集。

这首诗的作者，跟《见与不见》的作者其实是一个人，非常有才华。

这期间，这本书不能给其他杂志社版，只能由作家版社版发行《诗集》。

但在这里，如果真的给他版税制稿酬，他就是国内版税制作家第一人。

可在1983年，现代诗的黄昏时代，那就不同了。

就算不如这两首也行，就用他的名气充个数，发个特别增刊。

这本小册里面，有五十首诗，都是一些现在还没现，但在后世十分经典网红诗。

蹭度这事儿，这时期的人也会。

但曹志就是不同意，而且对版权看的太死，就是不想让版社独家买断版，只想自费版，或者比例分成。

到时候，作家版社，会以版税制稿酬的方式，把这本书的稿酬付给曹志。

而后世的诗人，也基本都不受待见，很难闯名堂。

可如果不趁着《见与不见》的度正火，的名气正盛，立刻发行增刊的话。

所以，主编就问，还有没有新诗。

曹志前世的历史上，国内第一个玩版税制的，是某个姓王的痞作家，那还是九十年代的事儿了。

所以曹志能拿到的稿费，就是《诗集》的发行数量x单本图书发行价x版税率（百分之六），由此得的钱数，就是给曹志的稿费。

这时候，曹志立刻淡定的拿一本小册。

那个版社的主编也对曹志特别看好，本想价买断，或者说价给稿费。

据说，这个跟作家分成的版税制稿酬，还是国内版界的一遭，之前从没有过。

于是事情就这么定了。

最终谈来谈去，一个姓余的编辑提一个建议，认为不能因小失大，为了拉住曹志，别让他去别的地方自费书，捧红别的版社，脆直接给他版税制稿酬算了。

黄昏嘛，总是特别，是最后的疯狂时代。

所谓版税制稿酬。

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假设《诗集》定价两元，当月发行数量是十万册，那么曹志当月能拿到的稿酬，就是2x10000