何贯昌分析说:“现在整个香港影坛,邵氏日薄西山、行将就木,说不定哪天就停产了;新艺城取有余、基不足,只要内一上崩溃;只有康剑飞最厉害,他年前就有大动作,开始整合电视台、电影公司和唱片公司的艺人资源,又有一家院线后盾,最多再过一两年就能羽翼丰满,到时候必然成为香港影视圈的龙老大。”

寄予厚望的《星际钝胎》只上映两天就落画,再加上现在邵氏院线的严重亏损,使得邵一夫终于有了让邵氏停产的念,这个念的诞生比原时空里整整提前了两年。

港片的第二个繁荣期就是80年代,业内俗称为“黄金十年”。这十年内的港片无论从商业、娱乐、艺术而言。都不输给好莱坞电影,而且在这十年里,电影人的创作情也是最为昂的。

在节档过后,由于观众被几条院线分走,影片引力不足的邵氏院线观影人数暴跌,已经亏损到了难以承受的地步。

邹闻怀还能稳坐钓鱼台看戏,邵一夫的电影公司和院线公司却情况愈发不妙了。

没有人为此担忧,所有的香港电影人,都只把这当成是港片大崛起的征兆。媒更是一片呼,称香港已经成为名符其实的东方好莱坞。

邹闻怀脸上的笑容也消失了,他这段时间也在关注康剑飞旗下产业的大变动,意识到康剑飞是在同时搞制播分离和娱乐经纪制度改革。一档剑飞改革成功,几家公司形成的能量足以傲视香江,而他邹闻怀却只能看着。

而一旦烂片成灾,随便拍一戏就可以赚钱的情况下,电影圈的创作风气就会改变。盲目的跟风和滥造消耗掉大量的影视资源,严重摧毁电影工作者的创作情,外加各海外投资加,许多人都是拍烂片捞一把就走的心态,而使得港片的整质量严重下降。

当康剑飞回到香港后,看到三月初各大院线的影片上映数量,亦是吃惊不小。即便是作为穿越者,康剑飞也无法判断这变化到底是好是坏。

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与邵一夫举步维艰不同,香港的电影业却是如井一样繁荣起来,几乎每隔几天就有一家新电影公司开张,各良莠不齐的电影如工业线一样被生产来。

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新时代院线刚刚成立之时影响还不大,可成立到现在已经有半年,特别是在其上映的几电影卖之后,四条大型院线同时存在的恶果立即显现来。

在上映影片不给力的情况下,邵一夫如何补救都无济于事。

80年代中后期的香港电影,制作一喜剧片平均耗时40天,绝对是心制作打造,而到了制滥造的90年代,一香港喜剧片10天就能拍来。

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院线增多之后,不仅会导致港片整质量下降,更直接的恶果就是摊薄每家电影院的观影人数,使得各家影院的平均收大减。

而康剑飞在如今港片“黄金十年”刚刚开始时,就了一条新时代院线,使得香港一下邵氏、嘉禾、金公主、新时代四条院线并立——左派的银都院线请自动无视。

且不说这些电影的质量,仅以影片产数量来看,此时的香港电影至少已经与原时空1986年相当。究其原因嘛,一是各大院线陆续取消了包底制,减轻了独立制片公司的映片风险;二就是四大院线并立,还外加一条打酱油的银都院线,数条院线带来的片源需求从市场供需关系上刺激了港片产量的激增。

(香港五条院线的现是市场逐利的结果,后来造成港片衰落。各大院线纷纷亏损倒闭,也算是市场杠杆原理的充分现了

在平行空间里,香港电影最繁荣的时候,香港一共有五条大型院线。但院线不是越多越好的,因为香港市场太狭窄,院线一多就需要更多的电影片源来支持。而在供需关系影响之下,就会有大量赶时间抢拍来的烂片问世,以满足几条院线的片源需求。这才有了郑裕玲同时接九戏。在九个剧组之间来回奔波的“郑九组”佳话。

香港电影也是华语电影,受此冲击之下,几年之内就有无数电影公司倒闭,香港的影院数量更是飞快地下降了一半,继而又被台湾电影所超越。

港片有两个超级繁荣期。第一繁荣期是在60年代,那个时候台湾电影还未崛起,大陆又于闭之中,港片成为整个东亚当之无愧的霸主。不过后来冷战愈演愈烈。南洋成为文化反/共的重灾区,印尼排华仅仅是最为激烈的现而已。连来西亚和新加坡亦在排斥中国文化。

戏院,看来是完全不缺资金了。”

当香港现五条院线的时候,许多有识之士都在号召减少院线,注重影片质量。可追逐利益之下谁这些