楚琛最后总结:"所以说,龙泉窑的胎质是可以白细腻的,但必是薄胎厚釉,釉也应该是粉青,但您这件石榴尊,胎看起来不说白吧,但比起后期的元代龙泉窑却要细腻的多,但胎厚不说,釉却又是豆青釉,这明显是张冠李嘛！"

这个事实,对难楠才的打击很大,顿时就让他的脸变得很难看,随后,他可能是接受了这个事实,长叹了一气,说:"哎！都是我不好！当时我爷爷已经不太好了,我当时就不应该让他鉴定啊！"

而之后,随着市场需求的不断增大以及大件的现,烧造技艺有了相应的演变.在胎釉工艺上,从薄胎厚釉的多层施釉改变为一次噬厚釉,运用胚在釉料中浸泡的时间长短来控制釉层厚薄.

楚琛微微一笑:"您应该也知,元代的龙泉窑是从宋代发展而来的,因此,元初的时候,龙泉窑烧制的陈设类,薄胎厚釉,胎质白细腻,多层施釉,釉则以粉青为主……"

同,他说:

为一步提成品率,以及装饰的需要,釉层逐渐减薄,现了厚胎薄釉.元代龙泉窑这个从薄胎多层厚釉到薄胎一次厚釉,到厚胎厚釉,直到厚胎薄釉的过程,也正是窑场不断增多,产量不断提,国内外市场不断扩大的历程.

"但这件石榴尊,虽然也是以刻线为主,但刻线刀看起来就有些了,关于第二和第三,您对比一下应该也可以看的来."

"这个可能到不是没有！"

当然,类玉是青瓷的最境界,从类玉的角度看,豆青釉的滋如玉的觉丝毫不比粉青釉逊.或许更有审喜好的原因,豆青釉很可能更受当时人的迎.比如,明代陆容《菽园杂记》就有:"……凡绿豆莹净无瑕者为上,生菜者次之."之说.

在楚琛解释的时候,难楠才就把两件龙泉窑的,放在一起,对比了一下,除了装饰手法没有对比看来来之外,楚琛说的前两,到是确有其事,但都不是太明显.但就算如此,基本也可以证明,他的这只石榴尊肯定是赝品了.

听完了楚琛的解释,难楠才就显得有些不好意思,显然,他就是那只知元代龙泉窑釉是豆青的人,不过,他还是不相信自己的东西会是赝品,于是又想到了一个可能,就说:

"但因为元代早期龙泉窑的产品比较少,现在市面上的元代龙泉窑产品大分都是豆青的,这也使得有些藏友就觉得,元代龙泉窑的釉一定要是豆青才行."

一次噬厚釉既节省人力,降低成本,也节省了时间,缩短了.烧成周期.由于薄胎厚釉成品率低,不能满足日益增大的市场需求,胎逐渐加厚,现了厚胎厚釉.

楚琛接着解释:"如果说粉青代表了南宋中晚期至元代早期龙泉窑产品的正,那么元代后来较长时段的龙泉窑产品的正应该是豆青."

"楚先生,您刚才说,这样的胎,釉应该是粉青,但我没记错的话,南宋的龙泉窑的釉才有粉青吧"

"第二是新仿品的足无论如何制作,总有一‘泽’的觉,而真品里显得‘涩’.这是因为在近千年的岁月中,胎土内的份早已散去,而且胎土内份质发生‘结构重组’,使得胎质看上去凑,结实而."

楚琛说:"但除了瓷胎之外,这件石榴尊,还有三个方面的问题.第一是釉,古釉沉,釉面给人的觉是‘沉实’,而新仿品的釉面虽经旧去火气,但其总觉显得有些‘漂浮’,您这件瓷虽然不明显,但和瓶对比一下,就能看得来了."

"最后是装饰手法方面,刻,划是传统的瓷装饰手法,北宋龙泉窑多采用刻,划装饰.与前相比,元代龙泉窑的刻,划多采用浅刻,以线为主,刻线刀也较浅."

"楚先生,您也说过,釉从粉青到豆青,是个渐近的过程,那有没有可能,我的这东西,正好是过渡时期的产呢"

另外,从粉青为主到豆青为主的过程是和胎质以及釉层的变化同步的.粉青是厚釉的产,釉层的逐渐减薄,难以再现粉青如玉的风采.胎质的白度降低,釉料的些许变化,釉层稍薄的豆青也能呈现如玉的效果.

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