陈然给父亲刮胡须戏，苏烈在彩上也是如此要求的。背后贴满老照片的镶着金边的大镜相当的耐人寻味，充满了怀旧的气息，而镜的边上最醒目的一张照片则是陈然，以此凸显父亲对儿的思念。父亲穿着黄的外端坐在椅上，陈然穿着红的衬衣，背后窗帘是绿的。窗外的光照来，整个房间一片黄，给人一温的觉。这样，父之间的情不需要太多的笔墨，通过着刮胡须这场戏就传递了来。

来到现场后，苏烈让朱旭老爷坐在了椅上，张国荣站在旁边，三个人开始讨论人该站哪里，该怎么走。

《命运的宣战》是一极其讲究彩的电影，人内心的情很多时候需要通过彩的传达。其实原版的《潜钟与蝴蝶》就是如此，导演施纳贝尔是新表现主义画家，因此《潜钟与蝴蝶》就带有表现主义彩。

整片以为基调，红、绿两并置，以此来调彩的对比，营造油画重彩般的彩效果，给人一蓬向上的觉。

整场戏对灯光，对彩要求的极，因此布景和灯光都非常讲究，怎么打光，怎么用都非常，布置起来比较慢。

说到这里苏烈顿了一下：“事实上，我们真的能到。前些天，有日本的片商已经找过我，询问电影的事；威尼斯和戛纳的选片人也给我打过电话，并且已经约好，等电影剪版来他们会来看片。国际舞台在等着我们！也正因为如此，我们要把这片拍好，让那些傲慢的外国人看看，现在的中国人是什么样，让他们看看我们的气神！好了，下面准备开工！”

一个小时之后，所有准备工作全完成，灯光、摄影、演员，以及其他的相关人员全就位，片场所有人的焦都集中在苏烈的上。

...

张国荣从靠窗的位置，走到桌边，拿起装有刮胡用的泡沫和刷，走到朱旭的边，：“我先给父亲涂泡沫，涂泡沫这个动作穿上大衣没有问题，不过刮胡肯定不行，所以涂完泡沫我要把围巾和大衣脱了。”

说到这里。张国荣放下泡沫和刷，把围巾摘掉，往旁边走了一步，把大衣脱掉。然后回到朱旭的边：“衣服放下后，我就站在这里给父亲刮胡。”

《命运的宣战》彩以黄、绿、红为主要基，绿是自然界本的彩，它舒展、和谐、生意盎然并充满希望；黄在可见光谱中是明度最的彩，一般用来表现快、轻松、明亮的情绪与氛围；红是太和火焰的调，象征着不尽的力量、烈的情与蓬向上之势。

“开机！”

朱旭的戏基本上是坐在椅上，不怎么走动，只有到等到最后刮完胡。张国荣会扶他到镜前看看刮胡的效果。

这场戏的走位，主要是张国荣的走位。

随着这一声声令，《命运的宣战》正式拉开了拍摄的帷幕。(未完待续。。)

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两个演员将整场戏走了两遍，摄影助理据演员走动的位置，贴好地标，划表演区域，各组人员就行动起来，开始着手自己的工作。

电影拍摄，第一步是走位。

不过苏烈认为《命运的宣战》是陈然对这个世界看法，是陈然对整个世界的印象，因此采用的是印象主义风格，在用上跟《潜钟与蝴蝶》有些不同。

电影的第一场是并不是陈然从医院醒来的戏，而是陈然和父亲的戏。演父亲的是朱旭老爷，因为月底老爷要参与人艺的演，时间有限。就把他的戏放在了最前面。

我们学校的金字塔发誓，我要让全世界都看到我脑里的画面，哪怕不是电影，哪怕这些画面静止不动！现在我依然抱着当初的信念，我要让全世界都看到我脑里的画面，我相信一定能到！”

张国荣看了一下苏烈的位置，又看了一下朱旭的位置，试了一下：“这里，行，我知了。”

开机仪式结束后，剧组的成员来到了第一场戏的拍摄现场。

苏烈目光巡视一周，了一气，大喝一声：“：“好，我们准备行第一个镜的拍摄，各组准备！”

“开始！”

这场戏是陈然回忆以前的时光，在他尚未痪的时候去探望行动不便的父亲，给父亲刮胡须的戏。

苏烈看了一下，走到张国荣的边，指了一下自己的位置：“不。你站在在这里比较好，我希望摄影机拍的时候能拍到窗外，这样空间比较开。画面更通透。”