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就像之前所说，在地球上这《钟》，是李斯特看完帕格尼尼的演奏会，然后毫无疑问的被征服，所以才会写下这曲。

“咚！”“咚！”……

毫不谦虚的说一句，6释晨即使以后不演奏，去当手模，也是能够大红大紫的。

就是真尼玛绚丽到掉渣，还是那渣渣都掉完了的状态！(未完待续。)

6释晨将手指、腕或下臂撑牢为一个整，每弹一次八度，手指立即弹地离键，每手指似在黑白键上芭，继续编写下一段的迷局，用一句话来形容还从未有人将八度重复音，演绎到如此华丽。

一与震撼激烈的节奏，完全相反的画面。就像古老破旧的修院，一个老人慢悠悠的撞钟，门栽的桂树已经弯了腰，杂草丛生。但老人依旧还是每天时的撞钟。

但有一……莫扎特也现了这一，因为在录制收音的过程中。不敢大声说话，因此只能够喃喃自语：“这才是真正的钟声！”

主题穿织在十六分音符远距离音程的跃中，远距离音程的捷跃。

弹奏的旋律像是不断回旋的楼梯一样，来来往往，不停的重复走过的路程，听着听着，觉像坠了复杂，连绵的迷一样，失去了起与终。

互相撞击着“叮咚”的声音，这也是这个名字的心，钢琴音区清脆悦耳的音和顿音奏法形成的短促有力的音响，组成了一连串生动真的小钟的鸣响。

还要必须突主题旋律，6释晨大指而持续有表情地落在黑白键上，手靠近键盘，手指、手腕瞬间变得异常柔，犹如涓涓细淌过低音区。

接下来的主题继续延用钢琴音区的音特，通过分解八度的音，各不同节奏的钟声灵般的了来。

每次6释晨的钢琴演奏就像是光环，犹如金小波浪的，致的五官，特别是那双睛，如同雨果在悲惨世界描写的那样，睛在眉下面炯炯光，正像荆棘丛中的一堆火。

毫不夸张的说，给6释晨上一对翅膀都能够当天使了。

由于钢琴音区的音比小提琴更易于模仿钟声，因此钟声的效果更加明显，所以在某程度上来说，李斯特的《钟》比起帕格尼尼的小提琴协奏曲要更震撼。

每一声急促的钟声都透着沉重。

最重要的是，6释晨的手指并不是光有柔，在“过”黑白键时，手指迅而又定的调好位置。

即使是朱郎这个钢琴技巧没有那么厉害的人，也看了其中的难度，之后快的八度重复音，这也是一不简单的技巧，在98—13o小节中都有这奏法，音明亮，与沉重急促的钟声成为鲜明的比对。

6释晨与吉川明步的手指都修长的，但后者是一单纯的细，有像骨上披着一层，而前者就是非常漂亮，并且还并非女的那漂亮，一看就知是男人的手。

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