而当奎格斯讽刺他没有验过人间疾苦，却在大谈人民所需的时候，他将权柄背负在脖颈上，开始谈起“”的话题，以及空而充满想象的施政理念。这时候，康默迪乌斯已经有认识到权柄带来的压力，这并非只是一让人享乐的特权，还意味着你要承担与之相当的责任，而更为不妙的是，他开始意识到自己似乎不备这样的能力。

这绝不是一个好莱坞导演要

康默迪乌斯的人也是不变的。

但自始至终，神的基调是不变的。

尽自忍耐，丹尼尔还是无可奈何地在生活中属于康默迪乌斯的一些神经质，他会用那双幽诡秘的睛盯住错事的工作人员，也会在其他演员上戏时，暴躁和难以忍耐的情绪。

一开始，他把剑尖在地上，旋转取乐，这表明在接任皇位之初，他将权柄视作掌中玩。

沃尔特、克劳、理查德·哈里斯、康妮·尼尔森……都认可了雷德利和丹尼尔的“不满足”。

可是另一方面，丹尼尔的戏几乎让整个剧组的表演都上了一个台阶，哪怕是克西默斯、库斯和奎格斯这些角，也都在和他对戏的过程中升华了自己。雷德利每日都于荷尔蒙超量分的状态，因为每一天演员们都在他面前上演奥斯卡级别的对手戏。

除了权柄之剑，丹尼尔的神可能更加引人。

打断了议员谈论政事之后，他将剑拿在手里，作击的样式。然后谈起他父亲在晚年的“昏聩”——只知沉迷于元老院的卷轴，而不是“真正”的人民所思所想，这一刻，权柄在手，断言天下。

他的神只在程度上走向。

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们很容易看得来，这位皇帝自我觉良好、而且极其迫切地希望否定自己的前任，也就是他的父亲，此外，他还缺乏政治技巧，他莽撞地动用了权柄，最后甚至动气离去。

这样彩绝的表演将之前的演映衬地不合时宜。

最终，于理智的考量，雷德利还是慢慢减少了丹尼尔的工作量，这一方面是因为前期太顺利，所以备调整的空间。第二方面则是希望丹尼尔能够调整过来，至少不要在向康默迪乌斯走的更近了。

和剑纷繁的变化完全不同。

丹尼尔手中这把剑，在不同的场景中变化多端，而这些把康默迪乌斯对皇权认知的变化过程，以象的方法展示给观众，这柄剑将成为一个心里暗示，将观影者带康默迪乌斯的认知世界。

他只是更加任、更加疯狂、更为权势所迷，更陷于对自我的固执中。

这整个过程，丹尼尔用了两个设计来贯穿始终。

雷德利真是又担心又兴奋。

丹尼尔的戏越来越好，但同组的演员，甚至工作人员对他越来越客气……和敬而远之。

最后，他在再次被打断之后，用刀指向了奎格斯，他的愤怒将权柄之恶和残暴牵引来，仿佛一条即将发动攻击的毒蛇。

一个就是那柄剑，象征着权柄的剑。

随着场景推，他的神不断变得更加邃、幽暗和疯狂。

当然，没有人和他计较这些，至少在明面上。尤其因为他的角越来越鲜活、真实，雷德利导演只要喊开始，所有站在他面前的人，总是不由自主地到那个时代和情境里，试问，如果你相信了面前站着的是罗帝国的皇帝，那说服自己就是于这个时代，显而易见，要简单很多。

担心的是，丹尼尔的戏越来越骨髓，等到曲终人散，他能不能从戏里走来，光谦虚、勤劳务实的丹尼尔如果变成了康默迪乌斯这样的被权力坏的人，那就太糟糕了。