百乐门时几乎一模一样。

舞曲伴着灯光从舞厅的每一个角落传来，田秋芬和当年一样优雅地脱下大衣递到旁边的侍者手上，然后转舞池。

把手搭在20的男舞师手里，在音乐和灯光的背景中，一切似乎都回到了过去，回到了几年前的那一个个夜晚，回到了她那些离不开百乐门的青往事。

妹们又各自消失在茫茫的人海与车之中。

她的富裕家境让她对华丽奢侈的生活念念不忘，她经历过旧中国无人能及的大富大贵，也经历了战时期平民一样的颠沛离，更经历了常人难以忍受的凄凉与孤独。

然而她的骨里永远都有着我们无法探究的贵，理想，天真，隐忍和满足。

她对生活的要求充满着与生俱来的幽雅和韧，也充满了及时行乐的小女浅薄的智慧。

她那纤弱的在宽大的舞池中翩翩而舞，她已经不再仅仅是田秋芬一个人，她的上有着更多那一代人永远无法抹去的印痕。

当她粉红的影一次又一次华丽的转，这一定将成为永远，定格在关于青和岁月的永恒回忆中。

田秋芬丽的，有一静气，澄澈，无碍，无扰，一望去，的，冷的，各得其所。

人们呢，便安在这宁静的，享受着丽，波澜不惊。

在南方潋滟的秋中，也是觉得安然不惊，那可是一心安理得的，不苛求，不奢求，该来的，该去的，一应俱全。

有埔江岸的气，迷离，渺远，烟浪迷茫，想靠近时，却发现已经远离。

南京路，苏州河，黄埔江，老介福，百乐门，这些地方经过什么样的人？

发生过什么样的事？

人们熟悉的那些名字曾经在这里闪耀着，那些影曾经在这里穿梭过，那些故事让这里沉淀了历史的风尘，曾经开放的烟，如此繁华又如此落寞。

是人非，不变只有那些老房，那条老街，还有黄埔江的滔滔逝。

大概，她常年躲在上海街巷的岁月，低眉，内敛，一如隔绝俗世的人，哪凡尘间的纷扰嘈杂，只用思念回忆来抵挡内心的空寂罢了。

女人的，不在外貌，而在风情。

风情，是属于一定的时代的，是品位，习惯，风度的统一，是引而不发，而不的矜持。

二.

她混杂了上海的风情，小心，细致，华。

而这儒雅，混沌，自然悠然的气质，是与生俱来的，无法模仿的。

旧上海是暧昧的，面目不清，声音混，只一姿态，就足以让人想非非。