需要注意的是，佛罗萨是共和国，本文中洛佐的公爵衔是作者封的（。），封地不在当地。

乔万尼在他十三岁那年孤来到佛罗萨。那是圣历五十六年的棕枝主日，阿诺河的河是寒冷的青绿，风从长河的另一端遥送而来，托起远行者沉重的背。来自卡普莱斯的少年还未褪去颊边象征着稚幼的绒，为后世所称赞的毅却已清晰地浮现在了这张年轻的面容上：数日以前，他与父亲间持续多年的争执终于以他的胜利而暂告一段落，成为教士或医师的命运得以避免，吉兰达伊奥的作坊接纳了这位执拗的男孩，他将全心地投他的“神圣事业”中，用石料和刻刀制造灵魂。

那时他不过十九岁，上却已附会了太多传说。人们乐于讨论他少年时的诸光荣事迹，比如十五岁时作为外大使访那不勒斯，一年后在威尼斯与总督会谈，尔后又受到了乌尔比诺公爵的召见……甚至有传言说当今的教皇都对这位光芒万丈的年轻人好奇不已。作为佛罗萨事实上的君王，他的权势和财富令人遐想，人们对他的慷慨和奢靡津津乐，惊叹于他对各类艺术品的收藏——据说他新购的那枚雕刻戒指便价值数千弗洛林；即使是在家族银行业业已萎缩的今日，他仍拥有为珍宝一掷千金的豪绰。至于那些有幸为他制作藏品的人们，大多都能在不久后拥有“大师”的衔。

本文采用虚构的“圣历”纪年，是为有意将故事与历史分开，实际上参考的现实时空是十五至十六世纪的意大利。风俗人情也尽量靠近历史上的文艺复兴时期，但不保证准确，还会现不少改，请勿究xd

本文剧情合了两位历史人的人生经历，但请勿带真实人与事件，建议当作平行世界阅读。

对于圣路加庇佑下的人们来说，“园”这个词在这座城里只有一个意义，就像从前“学院”一词之于古典时代的雅典人那样。乔万尼对这座于圣可广场边缘的园渴慕已久——谁都知它对艺术的意义，也知它背后的家族对艺术家们的意义。早在他还只会随手涂鸦的年龄，就已听说过柯西莫公爵的慷慨与修养，暗自描摹过盾型纹章的图样。人们说，来自第奇家族的大人们都是尚艺术的虔敬者，这一代那位年轻的继承人更是其中翘楚。传说中他会用托斯卡纳语写作长诗，描摹原野上的青草与羔羊；也会为教堂的拱门建设谋划策，帮助甄选真正有才华的能人巧匠。对生活于这座城市的艺术家而言，他的青睐无异于神眷，他餐桌旁的席位即是通往更殿堂的请柬。没有人不知那位年轻的公爵，洛佐·德·第奇，“被神溺的年轻人”。

洛佐?第奇站在门外，手中握着缰。他的边噙着微笑，朝众人轻轻颔首。

理智告诉他，他绝不能回，应当迅速离开这里——然而，另一庞然的力量生生拖拽着、命令着他，它是如此澎湃而无法阻挡，几乎在一瞬间压倒了理。仿佛有座钟在他后敲响，耳中一阵轰鸣，他僵地转过，目光如同被磁石引的铁末，遥遥飞越过人群，准确地凝滞在门外的来人上。

在这座城中，没有第二位“殿下”。

作者有话要说：

与此同时，酒馆内外骤然爆发一阵震耳的呼声浪，几乎要将上方破落的屋掀起。蜷在炉前的人们一下全站了起来，他们举手中的酒杯，向波利齐亚诺后的来客致意：“殿下！”

篇幅不长，尽量保证更新。预到这文会很冷，提前谢看到这里的诸位。

“两杯？难——”伙计有些疑惑，声调忽然猛地了，“殿、殿下？！”

仿佛只是无意地一瞥，他抬起，目光与乔万尼相对。

就在这一个刹那，旧日再临。

及，凝固般定在原地，隐隐到了不安。

哪怕时隔多年，于人群中找到那个影，他从来只需要一。

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他为此废寝忘。在加作坊的短短半年内，他即被同龄人目为“天才”，很快得以跟随贝托尔多学习雕刻。那位善于从青铜中凿生命的大师同样善于从学徒上发现光芒，在他的力荐之下，乔万尼得以在一年后了“园”——这一年，他刚满十五岁。

第2章一