单纯的以开篇的‘大闹天’片段，在李易看来，就已然远超过原创了。

可是，大闹天对于孙悟空，对于齐天大圣而言，在所有人的心里，可以说这个事件是作为他英雄人格的奠基！

可是在星漫完全不同。

《西游记之大圣归来》其实某程度上来说，其实就是归属于后一，所以要宣传《西游记之大圣归来》，需要的就是，让大家重拾曾经的对大圣的记忆，让西游重新起来。

接下来就是宣传了。

所以，《大圣归来》虽然用时间更短，但是质量上，却反而更。

而事实也是，开篇的第一段，堪称整影片场面最大的一段戏，场人最多，打斗最为激烈，甚至于，这一分多钟的戏份，耗费的时间，都是同比例数以倍计的时间。

酒香也怕巷，任何一电影，想要大卖，质量宣发缺一不可。

或许可以靠碑发酵，但是，那样的话，却会让影片错过最佳的收割期。

李易更是要钱给钱，要人给人。

题，同时制作团队的规模也是天差地别。

大闹天作为齐天大圣最有标志的事件，可以说对于整影片来说，都是极为重要的，哪怕只是回忆。

过往传的最广泛，包括那些戏台上演的，老百姓看的都是原著那个终成正果的故事，照书来说，孙大圣是人间一喜仙，无论是放肆桀骜踏碎凌霄，还是受困五行山，踏上取经路，都是乐英雄。他幽默风趣，天机颖悟，世事明，若论解禅机，还在师父之上，是唐僧修行之路的引导者，修成正果是他积极取的方向，虽然千辛万苦，但到渠成，并无半悲剧。

不过，对于《西游记之大圣归来》的宣传，李易一早就有了想法。

但是单纯地炒作原作，是很难让人提起兴趣的，所以，肯定要反着来，让大家去讨论《西游记》衍生来的喜剧的另外一面！

虚无，其实某程度上来说，也是真实。

当初《七号房的礼》，其实如果宣发可以的更好的话，票房也绝对不止那个数。

而后面包括山妖，和最终的boss的设计，也和原版的简陋有很大的不同。

在李易的记忆之中，《大圣归来》的制作团队，可以说一开始真的是为发电，不止缺钱，同时也缺人。

技术层面上来说，有了《机人瓦力》的制作经验，《大圣归来》制作起来，真的不是那么的难。

所以，这一段不可谓不重要！

《西游记之大圣归来》虽然基础是西游记，心人是孙悟空，而《西游记》这个故事一直就有两相反的解读方向，一个是团圆，一个是虚无。分裂的源就来自于孙悟空这位绝对主角，因为他传奇的一生充满聚合和离散的可能，以被压五行山为分界，可以说，闹天是一人格理想，取西经又是一巅峰人生。

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影片制作来了，剩下的只是细枝末节和一些微调。

而虚无的解读更富有现代，人生的不可能和无常，存在和虚无的对峙，生命的脆弱和红颜的弹指而老，都牵动着现代人更易和独立的内心，人们不再满足于一个封闭的、喜剧式的解读，他们从孙悟空命运的转折看了宿命的悲凉！

李易还是比较满意的。