男自居，诚如夏洛所说的：

“她比男人还要刚，比小孩还要单纯，她的格是独一无二的。”在少女

时代，当她和妹们关在家里“编造”故事，写诗的时候，她就显现一

内涵更的倾向，收录在她们诗歌合集此书初版仅售2册中艾米莉的

作品总是如同波德莱尔或坡那样困惑于恶这一问题，在那纯洁的抒情

风格之间总徘徊着死亡的影。到呼啸山庄动笔时，这困惑与不安变

得急不可耐，她迫切需要创造一个虚构的世界来演示它，把自己心底几近撕

裂的痛苦借小说人之倾吐。

所以，放在我们跟前的这一呼啸山庄显得与众不同，它狂放不羁

的浪漫主义风格源自于人“”与“恨”的极端的冲突，而在希克厉和凯

瑟琳这对旷世情侣上，极度的中混合着极度的恨，失去凯瑟琳使希克厉

成为一个复仇狂。加之，作者把故事背景放置在一个封闭的小社会两个

山庄，和开放的大自然荒原之中，整个小说的情境就格外地“戏剧化”，

冷而暴力，神秘怪烈又隐着神圣的温情。

其次，女作家放弃了那从说起，原原本本的叙事手法，19世纪的女

作家，像她写简，奥斯汀写傲慢与偏见，都采用的是这样

一易于为大众接受的传统手法，艾米莉则为了讲清楚发生在两代人上的

复杂故事，别心裁地采用了当时少见的“戏剧结构”，借用了一位闯

呼啸山庄的陌生人洛克乌先生之耳目从故事的中间切，这时候，女主人公

凯瑟琳已死去，希克厉正于极度暴地惩罚两家族的第二代的时候，这就

设置了一个大的悬念，使读者急于追索事情的前因，又时时关注着人未

来的命运。当然，对于当时读惯古典小说的人们来说，接受这叙事系统是

有些吃力的，以致于有人指责此书“七拼八凑，不成统”。

呼啸山庄层次的主题是什么，现在，多数人认为是对于人的探

索，洛克乌先生到来时所的恶梦可谓是开启故事主题的钥匙，那是人的

冻结，之后30年旧事的倒叙正说明人的堕落的过程，而最后四章，则顺叙

了人的复苏，希克厉终于悟到了无止境的报复只会带来糟糕的结局。小说

基本上在讲叙恶的过程中最终发现了善的可能。

在当时的文坛，艾米莉远远地走于人们之前。直至那个世纪结束后，才

有人一反前说，认为“在19世纪，呼啸山庄是一位女作家所能写的最

好的散文诗”；不仅如此，在本世纪，人们重新阅读与评价朗特三妹的

文学作品时，开始提：艾米莉朗特是“三妹中最伟大的天才”，呼

啸山庄也成为西方学者们琢磨个究竟的一块玉石，笼罩在它上的百思

不得其解的谜面背后那丰富的答案将渐渐被解释开来，毕竟，它是可读

很的天才之作，而非是云雾团里的“天书”。