邱正卿也恨为什么没有早发现这个年轻人。

在这片掌声中，邱正卿一气，脸上泛起激动：“完的编排，完的表现力。”

国家队的队员们打小训练都是重跃轻行、轻艺术表现，在跃技术上总不错，但在行和艺术表现力上却一直有缺陷。

这让他们在国际赛场上很难突。

近些年教练们意识到这一，除了跃技术外，对行较之前更加重视，还要求队员学习各舞、瑜伽普拉提等来提表现力和肢协调能力。

行才是这项运动的基础，是衍生各项动作的起。

艺术表现力才是这项运动的魅力来源，是征服观众的法宝。

前的郁年对的控制能力是如此娴熟完，他脚下的冰刀在冰上行用一句丝来形容毫不为过，这不仅仅带来了视觉上的，更为他的跃带来足够的取速、为他的旋转带来无与比的平衡。

他的艺术表现力又是如此惊人，一举一动都带着天然的魅力，仿佛天生就应该存在于这片冰场。

郁年朝观众鞠躬示意，走下冰场。

观众还在发不舍的挽留声，她们已经毫不期待接下来五名选手的表演了。

她们心知不可能再有比他更好的，他是冰上的瑰宝。

“为而生的小伙。”邱正卿看着郁年走下冰场的背影说，“这样的好苗，教他的教练是什么吃的，难看不他的天赋吗，为什么不把他送到赛场，就这样埋没了？”

在他看来，就刚刚郁年所表现的天赋，如果在国家队行训练，早该在十几岁的年龄就练四周。

——那可是连3a都能毫不犹豫的，可他竟然除了3a外，没有再学会其他三周了。

刚刚节目中，郁年另外表来的就是两两周：菲利普两周和后外冰两周。

这比起3a的难度可差远了。要知3a之于男单选手的压力，甚至过一些四周。

有的选手可以完后外冰四周，却不一定能3a——阿克尔三周。

a就是如此富有难度。

邱正卿得的结论就是郁年的天赋惊人，却被不作为的教练埋没了。

他在原地踱步，脸上焦虑和懊恼的神情：“可惜！可惜！”

“这样的好苗，如果能在八岁以前被我发掘到……”

“对于运动员来讲，他职业生涯最黄金的年龄已经过去了，过去了。”

陈骅看着自家老师，一向辱不惊的国家队教练竟陷这样的焦灼状态，有些吃惊。

可同为教练，他对老师的心情同受。

就像邱正卿说的，这个年轻人简直是为而生，他的天赋，他的冰上表现力，实在太众太难得了。

如果能够从小训练，能够从小参加比赛，他早该站在这项冰雪运动的金字塔端。

可是他现在多大了？20？22？

这个年纪，连三周都还没有掌握全，更别说四周了。

他刚刚的节目表现完，但是在一场大赛中，就技术难度上而言，即便是如此的完，也依旧无法让他拿到大赛的奖牌。

可是分技术分和节目内容分的。